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【众鑫娱乐】当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?







轻小说改编动画都需要编剧,但最了解原作的难道不是作者本人吗?确实,最了解原作的必然是作者本人,所以你可以看到,《路人女主的养成方法》的两季TV动画,乃至作为完结篇的剧场版,编剧都是由原作者丸户史明担任。

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轻小说改编动画都需要编剧,但最了解原作的难道不是作者本人吗?

确实,最了解原作的必然是作者本人,所以你可以看到,《路人女主的养成方法》的两季TV动画,乃至作为完结篇的剧场版,编剧都是由原作者丸户史明担任。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

但要知道,丸户史明并不是单纯的轻小说作者,他最开始是以Galgame剧本家的身份出道,凭借数部精彩作品博得大量玩家瞩目后,又在2011年推出了堪称“传世经典”的《白色相簿2》。

至于《路人女主的养成方法》,实际上是丸户史明对传统Galgame套路发起的一次“叛逆”,打从一开始这部作品的创作目的就是为了暴打高冷黑长直和傲娇双马尾。而作为剧本家出身的丸户史明,在这部作品成功获得动画化机会后,自然是当仁不让地坐到了编剧的位置上。

由此可见,剧本家或许可以写轻小说,但大多数的轻小说作家都不是剧本家。尤其是在Web小说兴起之后,轻小说作家和剧本家之间的距离就变得更远了。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

让动画编剧先看一遍原作,听上去就是很没有效率的事情,这也是动画企划讨论会议往往都让原作者出席的原因。

从当下的轻小说发展模式来看,轻小说作者确实距离动画编剧十分遥远,即使不谈漫画化这种“支线任务”,光是从Web小说到文库版的改编,往往就不是作者一个人可以完成的工作,对于如何分配每卷内容,需要添加或移除哪些剧情乃至角色,都需要责任编辑从旁协助提供意见。

而在文库版化后,才开始有了动画化的可能。至于动画制作,其中的条条框框显然比文库版要来得更多。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

《Overlord》在文库版化和TV动画化的时候,就分别经历了两次大幅删改

以当下最常见的轻小说改编季番为例,一部十二到十三集的动画,它的动画企划往往在两到三年前就已经开始,其中包括了在企划正式宣发之前,带头牵线的核心制作人员与各方投资者或版权方进行商谈。

比如说本季度推出第三季的《在地下城寻求邂逅是否搞错了什么》,这部轻小说的第一卷于2013年12月发售,动画企划在2014年10月官宣,最终第一期开播时间为2015年4月。不难看出,这部轻小说从发售开始,动画化就已经提上日程,受到如此重视,也难怪能成为J.C.STAFF的亲儿子。

一部季番大概在开播前一年左右就要开始制作,它的工期直到开播时还需要边播边做。在理想情况下,当一部季番开播时,制作日程应该已经来到了最后一两集,而假如这时候日程仅仅过半,甚至还不足一半的话,基本就是开启地狱日程并最终作画崩坏的结局。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

当动画企划确定下来之后,核心创作人员就是第一批开工的人物,他们分别是监督、系列构成、以及脚本家。这三个职位名称都可以说是来自日本的外来词汇,用更常见的话来说,就是导演、总编剧、以及剧本。

其中动画监督就是将原作转变成动画的关键人物,最终成品会呈现出怎样的风格,具体突出原作哪些特点,这些特点又以怎样的形式表达,都跟动画监督有着密不可分的关系。

例如今年4月由CygamesPictures自家改编的手游动画《公主连结!Re:Dive》,抛开游戏剧情的设定和内幕不谈,其内容大部分都是搞笑日常的异世界番,所以他们就请来了《为美好世界献上祝福》动画系列的监督金崎贵臣操刀,相信只要是看过这两部作品的观众,都可以感受到它们之间风格的相似性。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

当作品的整体风格与各种要素确定下来之后,就轮到系列构成、脚本、以及人物设计等人员展开工作。

可能很多动画观众都对“シリーズ構成”,也就是系列构成这个职位有些陌生,上文提到它大致上就相当于总编剧,负责安排动画的剧情走向和每集内容分配。

比方说动画观众常说的“自古七八出泳装”,很多时候就是将原作里的某些内容截取出来并提前上映,从而达成这个七八出泳装的条件。《欢迎来到实力主义至上教室》的泳装回就属于此列,并且考虑到本来泳装回中的主要女角色轻井泽惠在第一季中戏份不多,就把她的戏份换给了堀北铃音。

只不过这个看起来十分合理的改动,最后却引起了大量原作党的不满,最终导致BD销量暴死。

当一部轻小说确定为动画化之后,需要哪些人来干哪些事?

《实教》其实全程都在用各种福利镜头填充铺垫阶段的低沉时间

泳装回更多时候只是动画的“配件”,它的存在往往只是为了撑满一个季度的档期,一般对主线剧情并没有任何实质影响。今年在国内观众圈子里较为红火的《转生恶役只好拔除破灭旗标》,其中就有动画制作组的原创回,其目的基本与泳装回一致,只不过泳装回显然更加喜闻乐见。

所以比起安插泳装回,如何安排动画的结局显然来得更加重要。对于大部分作品而言,一个季度的档期是绝无可能做完所有内容的,并且TV动画还要达到带动原作销量的效果,因此既要呈现出原作优秀的一面,同时也要有所保留地让观众产生购买原作的动力。

因此可以被选为第一季动画完结高潮部分的,很多时候都会在原作的第三或是第四卷出现,某些内容较为充实甚至极为充实原作,也可能会被选中第二卷乃至第一卷的剧情。当然,这么做也不全是好事,比如《从零开始的魔法书》就是一个季度只做了一卷内容,但对于大多数观众来说,它的节奏确实有些太慢了。

明确了这一点后,接下来的制作方向就一目了然了。结局较为靠后的,就需要删减内容追赶进度,结局较为靠前的,则需要填充内容撑满档期。

而在这个过程中,能影响到最终决策的因素会有许多,比如说哪些剧情可以推出音乐CD,哪些剧情可以有效提高作品质量,如果存在第二季的可能性,哪些剧情又需要保留等等,都需要多方人员共同探讨后得出结论。

在每集的内容分配完成之后,就轮到每集的脚本家开始工作。这种职位上层层递进的关系,也让许多监督、系列构成、以及每集脚本出现一人兼任的情况,文章开头提到的《路人女主的养成方法》就是由丸户史明包办了系列构成与脚本工作。

由此可见,对于许多当初只是灵光一现开始写Web小说的作者而言,他们之中的大多数人都不具备动画业界的知识,尤其是那些能动画化就已经算是万幸的每季度杂鱼动画,原作者的话语权更是十分有限。

所以在廉价动画充斥市场的现在,他们能做的也就只有祈祷自己能遇上优秀的主创人员了。

文:lock

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